Leçons
Contenu :
Leçon 1 : Réglages globaux
Leçon 2 : Commandes de tonalité avancées
Leçon 3 : Réglages de finition
Leçon 4 : Réglages sélectifs
Leçon 5 : Colorisation sélective
Leçon 1 : Réglages globaux
Image © Mark Rainer
Silver Efex Pro 2 bénéficie de nombreuses années de recherche et de développement ainsi que des commentaires des photographes professionnels du monde entier. Cette recherche et ces commentaires ont permis à Silver Efex Pro 2 d’intégrer les meilleurs algorithmes de conversion en noir et blanc de sa catégorie afin que vous puissiez créer de surprenantes images noir et blanc en quelques secondes seulement.
Dans cette image, les algorithmes de conversion en noir et blanc peuvent être rapidement utilisés pour transformer une image couleur correcte en une image noir et blanc exceptionnelle.
Étape 1 : Immédiatement après avoir ouvert l’image dans Silver Efex Pro 2, les algorithmes uniques de conversion en noir et blanc convertissent automatiquement l’image couleur en une image noir et blanc de première qualité. Comme la luminosité initiale de cette image n’a pas besoin d’être modifiée, le curseur Luminosité est ignoré et le curseur Contraste est réglé. En déplaçant le curseur Contraste à mi-chemin environ, de la profondeur est ajoutée à l’image.
Étape 2 : Des détails supplémentaires peuvent être mis en valeur en utilisant le curseur Structure propriétaire. Celui-ci identifie les objets et leurs bords sur l’ensemble de l’image et augmente le contraste au sein des objets sans que cela affecte leurs bords. Les détails apparents apparaissent ainsi plus nettement sur toute l’image, sans que cela engendre des images fantômes indésirables.
Étape 3 : Pour terminer, un ton sépia est rapidement ajouté en sélectionnant l’option 19 du menu déroulant Virage de la section Réglages de finition.
Leçon 2 : Commandes de tonalité avancées
Image © Laurie Rubin Shupp
Par rapport aux autres outils disponibles, Silver Efex Pro 2 a été conçu pour offrir un contrôle plus pointu sur les conversions en noir et blanc. C’est pour cette raison qu’ont été développés des moyens nouveaux de régler tant la tonalité que le contraste. Les nouvelles commandes de Silver Efex Pro 2 permettent d’ajuster les détails de l’image, non seulement plus rapidement, mais aussi avec une qualité beaucoup plus élevée.
Initialement, cette image automnale manque de relief et recèle trop de détails qui attirent l’attention. À l’aide des nouvelles commandes de Silver Efex Pro 2, il est possible de traiter l’image et de l’améliorer en une fraction du temps habituellement requis.
Étape 1 : Pour éloigner l’attention des arbres de l’arrière-plan et la recentrer sur les rochers et la cascade au premier-plan, le curseur Luminosité dynamique est déplacé vers la gauche. Le curseur Luminosité dynamique analyse l’image et adapte automatiquement et différemment la luminosité appliquée à chaque zone. Le curseur Luminosité dynamique a pour but de préserver une bonne plage de contraste, même après modification de la luminosité. Normalement, la réduction de la luminosité de l’image entraîne l’assombrissement uniforme de toutes les zones, ce qui fonce toute l’image et lui enlève tout relief. Avec le curseur Luminosité dynamique, les tons clairs des rochers sont préservés tandis que les arbres en arrière-plan sont considérablement assombris.
Étape 2 : Bien que le rapport entre l’arrière-plan et l’avant-plan soit maintenant améliorés, le contraste global de l’image laisse encore à désirer. Les nouveaux curseurs Amplifier les blancs et Amplifier les noirs peuvent alors intervenir pour contrôler le contraste, d’une manière nouvelle et unique. En déplaçant ces deux curseurs vers la droite, les algorithmes uniques de Silver Efex Pro essaient de faire ressortir les blancs et les noirs de chaque objet de l’image. Cette approche se différencie du contraste ordinaire, car plutôt que d’assombrir chaque ton foncé et d’éclaircir chaque ton clair, les ombres et les tons clairs propres à chaque zone sont détectés et amplifiés pour atteindre le blanc ou le noir. Dans cet exemple, le curseur Amplifier les blancs est déplacé vers la droite jusqu’à 100% tandis que le curseur Amplifier les noirs est ramené à 70% environ.
Étape 3 : L’ajout d’une faible quantité de contraste à une image peut la transformer du tout au tout. Le nouveau curseur Contraste doux de Silver Efex Pro 2 crée un contraste étonnant mais permet en outre de définir ou d’accentuer une ambiance.
Le déplacement du curseur Contraste doux vers la droite, de manière adaptative intelligente, permet de rechercher les différentes zones de l’image auxquelles appliquer un type de contraste unique. Dans ce cas, il aide à pérenniser la transition entre l’avant-plan, le plan du milieu et l’arrière-plan, donnant ainsi à l’image une profondeur appréciable.
Leçon 3 : Réglages de finition
Image © Ed Heaton
Pour vous apporter une solution de conversion en noir et blanc complète, Silver Efex Pro 2 intègre un large éventail d’options de finition
pour peaufiner l’image.
Étape 1 : Les outils regroupés dans la section Réglages globaux sont destinés à régler la tonalité et les détails de l’image. Les curseurs Luminosité, Luminosité dynamique, Contraste et Structure interviennent tous dans l’accentuation des détails et de la tonalité afin d’obtenir une interaction intéressante entre le contraste et la luminosité.
Étape 2 : Normalement, un des premiers réglages de finition appliqués à une image est une teinte ou une encre. La troisième option, Sepia Tone est sélectionnée à partir du menu déroulant Ton.
Ensuite, le curseur Balance est déplacé à fond vers la gauche. C’est lui qui détermine les niveaux de luminosité reçus par le ton. Ainsi, seules les valeurs foncées reçoivent un ton sépia. Ensuite, le curseur Ton papier est ramené à 0% afin d’être sûr que le papier reste blanc. Enfin, le curseur Intensité est légèrement réduit pour obtenir l’effet souhaité.
Étape 3 : Les Contours image sont foncés afin que l’attention du spectateur se concentre sur le centre de l’image. Il s’agit d’une technique souvent employée dans une chambre noire afin d’éviter que le regard du spectateur soit attiré par un bord brillant et quitte ainsi l’image. En fonçant les bords, vous créez des limites susceptibles de retenir plus longtemps l’attention du spectateur.
Ce résultat est obtenu à la fois avec l’outil Vignettage et l’outil Bords brûlés. La Vignettage de la Vignettage 2 est d’abord sélectionnée. Ensuite, le curseur Forme est déplacé vers la droite au sein de la section Vignettage pour donner à la Vignettage une forme légèrement plus ovoïde. Ainsi, une partie de l’effet de la Vignettage est appliquée aux côtés longs de l’image. Ensuite, la section Bords brûlés s’ouvre, le bord gauche est sélectionné et tous les curseurs Intensité, Taille et Transition sont ajustés. Ainsi, la tonalité des quatre bords est uniforme et s’harmonise avec l’image.
Étape 4 : Pour terminer, des bords sont ajoutés à l’image. Le type de bord d’image 11 est sélectionné dans le menu déroulant Type tandis que tous les curseurs Taille, Écart et Propre/Irrégulier sont déplacés vers la gauche. Le bouton Varier le bord est sélectionné plusieurs fois jusqu’à ce que le bord créé soit bien adapté à l’image.
Leçon 4 : Réglages sélectifs
Image © Curt Littlecott
Dans les chambres noires, les outils servant à brûler et à détourer étaient le plus souvent utilisés, car immédiatement disponibles, en vue de régler de manière sélective la tonalité de l’ensemble d’une image. Ces techniques exigeaient souvent l’utilisation de morceaux de carton, de boîtes en carton, voire même des mains du photographe pour ajouter ou soustraire de la lumière à des parties d’une image. Les outils servant à brûler et à détourer n’offraient qu’un contrôle approximatif et s’avéraient donc peu précis. Certaines zones restaient trop pâles ou trop foncées, ou les images présentaient des signes évidents du recours à ces outils. Silver Efex Pro 2 offre un réglage sélectif extrêmement précis non seulement de la tonalité, mais de l’ensemble du contraste et des détails. 
En combinant un contrôle plus précis avec des options plus nombreuses, il est désormais possible d’aller beaucoup plus loin avec Silver Efex Pro 2 que dans n’importe quelle chambre noire.
Dans cette image, la conversion par défaut a donné une image qui manque de relief et dans laquelle la luminosité des arbres de droite distrait le regard qui devrait normalement se porter sur les jeunes mariés. Grâce aux points de contrôle, nous pouvons ramener l’attention du regard sur le couple tout en créant une atmosphère adaptée à la circonstance.
Étape 1 : À l’aide des Réglages globaux, ajoutez du contraste et ajustez légèrement la luminosité de l’ensemble de l’image. Pour cela, recourez d’abord au curseur Luminosité dynamique pour assombrir l’ensemble de l’image tout en préservant ses tons clairs. Ensuite, augmentez les curseurs Amplifier les blancs et Amplifier les noirs jusqu’à 50% environ pour faire ressortir davantage les noirs et les blancs dans l’image. Enfin, appliquez un peu de Structure pour ajouter de la texture et du détail à l’ensemble de l’image.
Étape 2 : Quand vous avez obtenu le niveau global de contraste et de tonalité souhaité, les commandes sélectives vous permettent d’équilibrer la lumière sur l’ensemble de l’image et d’attirer le regard vers le sujet. Un point de contrôle est d’abord ajouté au bras de la mariée. Ensuite, le curseur Luminosité est augmenté pour éclaircir la peau tandis que le curseur Structure est diminué pour en réduire la texture et obtenir ainsi une peau légèrement adoucie.
Ensuite, le point de contrôle du bras de la mariée est dupliqué et placé sur le visage de la mariée en mettant en surbrillance le point de contrôle du bras de la mariée et en appuyant sur le bouton Dupliquer de la section Réglages sélectifs. Un autre point de contrôle dupliqué est également placé sur le visage de la mariée. Les trois points de contrôle sont ensuite ajoutés dans un groupe en les sélectionnant et en appuyant sur le bouton Grouper de la section Réglages sélectifs.
Étape 3 : Maintenant que la tonalité recherchée a été appliquée à la peau, il est temps de régler celle des arbres de l’image. Pour cela, un point de contrôle est d’abord ajouté à l’arbre situé à gauche du mari. Les curseurs Luminosité, Contraste et Structure de ce point de contrôle sont ensuite déplacés vers la gauche pour assombrir et réduire le contraste de l’arbre. Cela permet d’éloigner l’attention de l’arbre et de la recentrer sur les jeunes mariés. Ensuite, le point de contrôle de l’arbre est dupliqué et placé sur d’autres arbres de la scène afin de le sélectionner et de réduire également leur luminosité et leur contraste.
Étape 4 : En examinant l’outil Carte de zones situé sous la Loupe ou l’Histogramme, vous pouvez constater que la robe se situe actuellement dans la zone 8 et qu’elle n’est pas assez lumineuse. En ajoutant les points de contrôle supplémentaires à la robe et en augmentant à la fois la luminosité et la structure, vous pouvez déplacer certaines parties de la robe pour qu’elle tombe dans la zone 9 afin qu’il reste des détails dans la partie la plus lumineuse de la robe, mais que celle-ci demeure dans les tons clairs de l’image. En veillant à ce que la robe se trouve dans les parties les plus lumineuses de l’image, vous êtes certain que le regard du spectateur est directement attiré par celle-ci et donc par le couple de jeunes mariés.
Leçon 5 : Colorisation sélective
Image © Josh Haftel
Les photographes utilisent depuis longtemps la colorisation sélective pour attirer l’attention sur le sujet d’une image. A l’ère analogique, cette opération s’effectuait normalement en teintant manuellement le tirage et en lui appliquant, une fois terminé, un ton qui correspondait au sujet de l’original. Avec l’apparition de la photographie numérique, le masquage a permis aux photographes de révéler de manière sélective la couleur d’origine dissimulée par la conversion en noir et blanc. Aujourd’hui, avec Silver Efex Pro 2, vous pouvez recourir aux points de contrôle optimisés par la technologie U Point brevetée pour coloriser rapidement et facilement un sujet de l’image, sans passer par des masques de calque ou des sélections compliquées.
Étape 1 : La tonalité de l’image est ajustée à l’aide du Réglage global. Le curseur Luminosité dynamique accentue légèrement la luminosité de l’image tout en préservant le détail des tons foncés. Ensuite, le curseur Contraste doux ajoute un contraste adapté à l’ambiance qui se dégage de l’image. Enfin, le curseur Structure tons moyens ajoute un peu de texture supplémentaire aux zones de tons moyens de l’image, principalement aux feuilles de nénuphar.
Étape 2 : Un bord est ajouté à l’image pour lui donner un cadre du plus bel effet. L’ajout d’un bord à l’image peut aider à attirer le regard au centre de celle-ci tout en l’entourant d’un cadre intéressant. Le type de bord d’image 12 a été utilisé avec une Taille normale, un Écart légèrement réduit et le curseur Propre/Irrégulier a été déplacé à fond vers la gauche.
Étape 3 : Pour rehausser la couleur de la fleur, un point de contrôle est d’abord ajouté à celle-ci. Ensuite, le point de contrôle est développé pour afficher la liste complète des curseurs. Le curseur Colorisation sélective est alors déplacé à fond jusqu’à 100% pour remplacer toutes les couleurs par le noir.
Comme toute la fleur n’est pas complètement couverte par le premier point de contrôle, des points supplémentaires sont ajoutés pour élargir la couverture. Pour cela, le premier point de contrôle est sélectionné, suivi du bouton Dupliquer de la section Réglages sélectifs. On obtient ainsi un nouveau point de contrôle identique qui peut être repositionné ailleurs sur la fleur. Cette opération est répétée pour couvrir parfaitement la fleur. Pour terminer, tous les points de contrôle sont ajoutés dans un groupe en traçant un rectangle englobant tous les points de contrôle et en sélectionnant le bouton Grouper de la section Réglages sélectifs.
Étape 4 : En raison des similitudes de la fleur et des feuilles de nénuphar, une petite partie de la feuille de nénuphar est aussi désormais colorée. Pour éviter cela, de nouveaux points de contrôle sont ajoutés aux zones qui n’auraient pas dû être colorées et celles-ci sont groupées exactement comme cela a été fait à l’étape précédente.
Au final, vous obtenez une image qui attire immédiatement le regard grâce au bord et à la colorisation sélective de la fleur.
